童话广播剧的童话属性之一

童话广播剧的童话属性之一——幻想童话，这是一种历史悠久、深受儿童欢迎的文学体裁。它的丰富的幻想、强烈的夸张和饶有兴味的故事，都与儿童的年龄心理特征十分切近。鲁迅先生曾说：&ld”

孩子天性好动、好奇，向往不平凡的事物。他们喜爱活泼有趣的故事，不耐沉闷的说教和枯燥的训谕。俄国著名文艺评论家别林斯基曾热情的呼吁作家为少年儿童写作，但他又频频告诫：“最主要的是尽量少写点箴言、训诫、议论，孩子们希望把你当成朋友，要求你们给他们快乐，而不是沉闷，给他们故事，而不是说教。”这说得多么正确!现在我们的许多孩子都负荷着沉重的学业，他们玩的、笑的时间实在太少了。在学校，在家危他们已得到

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师长们的许多教诲，如果在有限的课余时间，读到的，听到的仍是乏味的劝诫，那么，大多数孩子想必阅不终篇而掩卷，观不终剧而离去。这样，即使教训再有益，再鲜明，又会有什么作用呢?我们的童话广播剧，还是从小听众的审美趣味出发，多给他们一点欢乐吧!

如前所述，童话是一种具有浓烈的幻想色彩的虚构故事，表面看来，虚无缥渺，荒诞不经。其实，任何童话的幻想都植根于现实，是生活的一种折光反射。幻想固然是童话的内容，又是作家反映生活，表达自己对真假善恶美丑评价的艺术手段。因此，童话虽是一种古老的体裁，但童话作品又都是时代的产物，它的内容和形式都不是亘古不变的。不同时代的少年儿童也各有不同的审美要求和审美趣味，尽管一些世代相传的童话形象和故事始终具有魅力，但毕竟难于完全满足当今儿童的审美需要。所以，童话、童话广播剧的创作必须跟随历史的发展而前进，立足于现实的生活，与时代精神紧密结合。即便取材于传统题材或民间故事，也要站到当今时代的高度，赋予童话人物的思想行为以新的审美评价。

张天翼创作于20世纪50年代的《宝葫芦的秘密》，是富有时代精神、影响深远的长篇童话杰作。作家巧妙地将社会主义新中国儿童的现实生活和奇异有趣的幻想熔冶于一炉；他招传统的童话形象宝葫芦加以更新改造，用以批判旧的剥削阶级的思想意识，深刻地揭示了不劳而获就是占有他人的劳动这一哲理，从共产主义世界观和人生观的高度颂扬了集体主义精神和劳动神圣等新社会的道德准则。20世纪70年代末，童话作家孙幼军的《小贝流浪记》，面对独生子女日益增多的中国社会现实，提出了如何培育年幼一代这一为人们关切的问题。通过小宝小贝两只小猫迥然不同而又有趣的经历，表述了艰苦环境能给孩子们以锻炼，使他们成长为有用的人的题旨，不但给少年儿童以启迪，也引起父母师长们的深思。

我们的许多童话广播剧，都富于教益的思想内容，其中有些也反映了当代少年儿童生活的某个侧面。但是，新鲜活泼、富于时代气息的作品还不够多。应当指出，今天的孩子们面临丰富而又复杂的社会生活，“我们的生活充满阳光”，这是一般而言。在真实生活中，不仅有阴天下雨的时日，有时还会遇到风雪冰雹的袭击。幸福成长的孩子们也并非没有矛盾、苦恼和惶惑。他们已不满足于一般地扬善惩恶的作品，倒是希望从假想的形象中看到自己和同龄人的身影，在虚拟的幻想折光里窥见真实的社会

和人生，因此，决不要以为创作童话、童话广播剧可以“闭门造车”，随意想象编撰，相反，应该深入孩子们的生活，了解他们的思想、意向和喜怒哀乐的情感，同时认真探索，把握时代的精神。这样，才能塑造出散发着浓郁生活气息的童话形象，写出为少年儿童欢迎的作品。

(选自张美妮儿童文学论集》）