浣花女

浣花女
作者:陆游  朝代:宋代
江头女儿双髻丫，常随阿母供桑麻。
当户夜织声咿哑，地炉豆秸煎土茶。
长成嫁与东西家，柴门相对不上车。
青裙竹笥何所嗟，插髻烨烨牵牛花。
城中妖姝脸如霞，争嫁官人慕高华。
青骊一出天之涯，年年伤春抱琵琶。

 

译文及注释

译文
江边有个姑娘头上梳着双角髻丫，常常跟着母亲每天采桑又是绩麻。
晚上纺线对着门儿纺车声音咿呀，地边炉上豆秸哔剥正在煎熬土茶。
长大以后离开爷娘嫁到附近人家，门对门儿几步就到不用乘车备马。
青布裙竹篾箱毫不伤叹低了身价，髻边插着牵牛花儿多么光彩焕发。
城里那些妖媚女子脸儿好似云霞，争着嫁给大官贵人慕他富贵荣华。
哪天丈夫骑着黑马远走海角天涯，年年春天哀愁忧伤独自弹着琵琶。

注释
双髻（jì）丫：未成年的女子把头发编成小辫，盘于头顶左右两边。苏轼《送笋芍药与公择二首》诗：“还将一枝春，插向两髻丫。”
阿母：母亲。
供：从事。
当户：对着门户。
咿哑：织机声。
长成：长大成人。
不上：不到。
青裙竹笥（sì）：喻嫁奁之菲薄也。《后汉书·戴良传》：“良五女并贤，每有求姻，辄便许嫁，疎裳布被，竹笥木屐以遣之。”苏轼《次韵田国博部夫南京见寄二绝》诗：“火冷饧稀杏粥稠，青裙缟袂饷田头。”笥：盛衣物的方形竹制盛器。
烨（yè）：光彩夺目的样子。一作“灿”。《诗经》：“烨烨震电，不宁不令。百川沸腾，山冢崪崩。高岸为谷，深谷为陵。”
妖姝（shū）：妖艳的女子。脸如霞：脸泛红貌。韩偓诗：“背人细捻垂胭鬓。向镜轻匀衬脸霞。”张耒 《上元都下二首》：“淡薄晴云放月华，晚妆新晕脸边霞。”
青骊（lí）：黑色的马。
伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。▲

创作背景

　　本诗于淳熙四年（公元1177年）七月作于成都。这以前，陆游曾在成都城西外的笮桥寓居，跟当地的农民有较多的接触。

赏析

　　开头四句着重写浣花女的劳动生活；中间四句写农村男女婚嫁风习；末四句写了与此完全不同的另一种妇女，另一种婚嫁风尚，以及由这种婚嫁风尚带来的截然相反的另一种结局。诗中通过农村少女姑娘与爱慕虚荣的城市女子的对比，歌咏了农家少女勤劳、愉快的生活。全诗着墨素淡，语言平浅，是一幅生动的农村风俗画。

　　在这首诗中，作者把自己的目光集中到浣花溪旁的农家女儿身上，带着一种宁静舒坦的心情观望着自己所描写的对象，从淡朴的欢悦之中，体味着生活浑厚的内涵。全诗十二句，大致可分为三个层次。前两层是对浣花女儿的正面描写。

　　“江头女儿双髻丫，常随阿母供桑麻，当户夜织声咿哑，地炉豆秸煎土茶。”这是写浣花女少小在家时的生活片段。“双髻丫”一句，写浣花女子质朴单纯，不事铅华，带有一种真淳自然的风致，表现出生活中淡雅而未雕饰的自然美。“常随阿母供桑麻，”这是从生活角度对浣花女子朴素自然之美的进一步充实。接下两句是具体写浣花女儿的劳动情景。“当户夜织声咿哑，地炉豆秸煎土茶。”这里摄取的是劳动生活中的一个镜头：夜阑人寂，充满活力的浣花女子正对着窗门摆弄着织机；机旁不远处，豆秸正在地炉中燃烧，煎在炉上的家制土茶散发出了一阵阵清香。炉火影影绰绰地映照出纺织女子在织机咿哑节奏之中那张宁静充实的面孔。这是一个富有情态的主体画面，有形有声，充溢着安然自得的欢乐，不但描摹了浣花女子的生活真实，而且从中透露了作者所品味到的生活真趣。这是诗的第一层。

　　第二层是写浣花女子长成嫁人的情景。“长成嫁与东西家，柴门相对不上车”，是说浣花女儿与邻里男子成婚，彼此家门相对，不须油壁车马远道迎接，就可以过家为妇。其中隐含有李白诗中所写的那种真挚爱情：“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕窗弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”（《长干行》）正因为这种爱情的存在，浣花女子才会在这种简朴的婚嫁中感到幸福和欢乐的满足：“青裙竹笥何所嗟？插髻烨烨牵牛花。”这里写浣花女子的朴素淡雅与其所追求的真诚爱情相一致，从而使其本质在人格的和谐之中体现出了高度的审美内涵。“插髻烨烨牵牛花”，这一鲜明形象中不仅包含了浣花女子欢乐的情态，而且表现了其别具一格的美的风韵，同时也暗示了诗人的审美情趣。这是诗的第二层。这一层与前一层相连，把浣花女儿的生活情趣与朴素本质，从外到内作了细致地展示，也为作者进一步表达感情进行了从容的铺垫。